Псевдонимы: 1..... 3.....
Источники:
• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: В 4 т. — Т. 4. — М., 1960. — С. 111
Смотреть больше слов в «Словаре псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей. Именах»
(15.12.1881 [по др. св. 1885), Москва [по др. св. Гусь-Хрустальный] 22.5.1942, Рим) кинорежиссер. Происходил из семьи купеческо-разночинской (отец управляющий на заводе в г. Гусь-Хрустальный), однако связанной с артистической богемой. Потомок Федора Волкова, прославленного актера-трагика XVIII в., создателя первого русского публичного профессионального театра в Петербурге. В. начинал свою карьеру как драматический актер, учился музыке под руководством профессоров Московской консерватории и императорской оперы, а также занимался живописью (выполненный им портрет императрицы был удостоен бронзовой медали на Парижской выставке 1900). Первые шаги в кино сделал еще до начала русско-японской войны 1904-5, сотрудничая с русским представительством фирмы «Пате»; выступал в самых разных качествах: монтажера, титровальщика, сценариста, коммерческого директора, рекламного агента, механика и электрика. Как офицер запаса в 1904 был призван в армию. После демобилизации (1906) начал заниматься кино профессионально, работая в разных фирмах. Наиболее активная актерская деятельность была связана с фирмой Тимана и Рейнхардта, куда В. перешел в 1913 («Пригвожденный», «Клеймо прошедших наслаждений», «О чем рыдала скрипка», «Разбитая ваза»); в следующем году поставил как режиссер многие фильмы «Русской золотой серии» («Беглец», «Измаил-Бей», «Как смерть прекрасна»). В 1915 снялся в фильме В.Мейерхольда «Портрет Дориана Грея». Во время 1-й мировой войны В, вновь был призван в армию; в звании лейтенанта пехоты служил в 210-м Бронницком полку. Демобилизовавшись в результате серьезного ранения, поступил на постоянную работу в фирму Ермольева, где поставил, в частности, такие фильмы как «На вершине славы» (1916), «Виновен ли?» (1917), «Конкурс красоты» (1918), «Люди гибнут за металл» (1919). В августе 1918, спасаясь от большевиков, В. вместе со всей фирмой переехал работать в Крым (Ялта), что было для фабрики Ермольева фактически первым этапом эмиграции. В феврале 19 20 с группой Ермольева уехал из Ялты в Константинополь, оттуда через Марсель в Париж (апр. 1920), Несколько позже за В. в эмиграцию последовала его жена, Александра Федоровна МясичеваВолкова. Кинематографический дебют в эмиграции состоялся в 1920-21 на студии Ермольева, где он снялся в качестве актера в не дошедшем до нас 12-ти серийном фильме «Пьянчужка» (реж. Анри Этьеван). Увлечение сериалом заставило В. осуществить постановку, уже в качестве режиссера, своего следующего фильма во Франции экранизации романа Жюля Мари «Дом тайн» («Emiolieff-Cinema» и «Альбатрос» / «Films Albatros») в двух версиях: обычной полнометражной (1921-22) и шестисерийной (1923 начало съемок, 1929выход на экран). Эта история о любви и ревности, о предательстве друга-соперника (его роль исполнил Шарль Ванель), который отправляет на каторгу своего приятеля (актер И.Мозжухин) для того, чтобы завладеть его женой. В финале с героя Мозжухина снимается ложное обвинение, супруги воссоединяются, и справедливость торжествует. Этот фильм, пользовавшийся огромным успехом у публики, был одной из первых лент, утвердившей имена русских кинематографистов-эмигрантов в сознании французского зрителя. Виртуозное владение жанром мелодрамы, по-видимому, было одной из причин, побудившей В, взяться за постановку фильма «Кин или гений и беспутство» (1923) по пьесе Дюма-отца, Без сомнения, уверенность режиссеру придавало наличие на киностудии «Films Albatros» такого артиста как Мозжухин, способного талантливо сыграть роль великого актера Кина. На вторых ролях были заняты также блистательные исполнители: Наталья Лисенко и Николай Колин. Фильм поражал выдержанностью ритма, игрой света и тени, мастерской организацией внутрикадрового пространства, особенно заметной в сценах «театра в кино», с двумя действиями в рамках одного кадра «сцена» и «зрительный зал». «Кин» пользовался огромным успехом у зрителей. Следующий фильм В., «Проходящие тени» (1923-24), сразу обратил на себя внимание, поскольку имена Мозжухина и Лисенко, исполнявших в нем главные роли, были уже хорошо известны. Элементы мелодрамы соединялись здесь с приемами комедийного жанра и с элементами трагедии, к которым В. обратился еще в «Кине». «Проходящие тени» это трагедия несчастной любви благородной героини, вначале появлявшейся на экране в амплуа роковой соблазнительницы, а затем представавшей в драматическом образе. После столь блестяще, казалось бы, складывавшегося сотрудничества с «Films Albatros», режиссер покинул фирму. Отказавшись от возможности собственной постановки, он перешел на должность ассистента режиссера Абеля Ганса, приступившего к съёмкам фильма «Наполеон». «Какая большая, какая увлекательная работа! говорил В. в интервью журналу «Кинотворчество», Ведь я буду как бы alter ego Абеля Ганса в его создании цикла наполеоновских картин... Предо мною теперь работа такого размаха, такого подъема, что все прошлое кажется мне лишь пустячною, ученическою подготовкою к настоящему, И я, конечно, не жалею, что ушел из фирмы «Альбатрос», но с нежностью и любовью вспоминаю об этом первом крове, который мы обрели, очутившись за границею. Велика в этом отношении и незабываема заслуга И.Н.Ермольева, который всех нас целую семью кинематографических работников привез в центр Европейской культуры и художественных достижений и создал здесь дело, которое дало нам возможность жить, учиться, совершенствоваться и творить!,,,» После картины «Наполеон» В. возвратился к самостоятельной творческой работе. Его фильм «Казанова» (1926) осуществлен совместными усилиями двух студий, «Cine-Allians» и «Soci6t6 des Cin6romans». История знаменитого путешественника и сердцееда в интерпретации В. и его художника А.Лошакова стала одной из самых зрелищных лент французского кино. Сцены венецианских похождений Казановы во время карнавала сменялись картинами России, самая запоминающаяся из которых бал во дворце Екатерины Великой, сцена, неслучайно возникшая в фильме русского эмигранта. Очевидно под влиянием недавнего сотрудничества с Абелем Гансом постановка В. отличалась масштабностью, При этом в игре Мозжухина, в тонком контрасте и обертоне с изобразительной изысканностью фильма доминировала комедийная нота. Декорации Б.Билинского и А.Лошакова создавали удивительный мир сказок «Тысячи и одной ночи» в следующем фильме В. «Шехерезада» (1927, «Cine-Alliens»«UFA»). Обращение к арабским сказкам это особый, важный жанр русского эмигрантского фильма, как правило, выстроенного вокруг стереотипного сюжета: загадочная страна на Востоке, где узурпатор временно захватывает власть, но в финале торжествует справедливость, и законный наследник престола возвращает себе трон, «Шехерезада» открывала новый, берлинский период в творческой биографии В.-эмигранта, во время которого поставлен его последний шедевр «Белый дьявол» (1929, «Блох-Рабинович»-»UFA») экранизация «Хаджи-Мурата» Л.Толстого, Это самая ностальгическая картина В. здесь создан наиболее тонкий во всем эмигрантском кино образ России. С кинематографической точки зрения фильм сделан виртуозно, великолепна актерская игра Мозжухина. Русская тема и сотрудничество с Мозжухиным возобновились и после возвращения В. во Францию, уже в период создания им звуковых фильмов («Сержант X», 1931). В. обратился к мотивам восточных сказок («Тысяча вторая ночь», 1932), к излюбленной эмигрантами теме карнавала («Дитя карнавала», 1934), но уровня своих лучших лент, созданных в «немой» период, ему уже не суждено было достичь. Много сил в эти годы В. отдавал производственной деятельности на новой студии «Глория-фильм» («Gloria-Films»), где он являлся художественным руководителем. Последний созданный им фильм, «Власть любви», был поставлен в Италии в 1941, незадолго до смерти режиссера, Если душой кинематографической эмиграции первой волны был Иван Мозжухин, то В. в диаспоре русских кинематографистов играл, скорее всего, роль отца он был не только лучшим режиссером среди эмигрантов, но и обладал даром вести за собой и указывать путь в творчестве. Об отношении к В. соотечественников можно, в частности, судить по стихам неизвестного автора, написанным на мотивы «Полтавы» и посвященным съемкам фильма «Шехеразада». «Кто он?.. Кто этот полководец горделивый В борьбу вступивший со страшнейшим из врагов Со Невозможностью.. Кто он?.. Серебряный... могучественно красивый... Со бронзово-божественным лицом.. То... Александр Волков Гений! Он в камень душу воложил. Он оживил талант, составил ритм движений, И в сказку быль он обратил».... смотреть
Волков Александр Александрович (1905—1965) — советский конструктор авиационного автоматического оружия. После окончания фабрично-заводского училища... смотреть
А. А. Волков Во́лков Александр Александрович (19051965) советский конструктор авиационного автоматического оружия. После окончания фабрично-зав... смотреть
ВОЛКОВ Александр Александрович (р. 1948) - российский космонавт, летчик-космонавт СССР (1985), полковник, Герой Советского Союза (1985). Полеты на "Союзе Т-14" и орбитальной станции "Салют-7" (сентябрь - ноябрь 1985), на "Союзе ТМ-7" и орбитальном комплексе "Мир" (ноябрь 1988 - апрель 1989), на "Союзе ТМ-13" и орбитальном комплексе "Мир" (октябрь 1991 - март 1992).<br>... смотреть
ВОЛКОВ Александр Александрович (1905-65) - российский конструктор авиационного автоматического оружия. Совместно с С. А. Ярцевым создал в 1940 авиационную пушку калибра 23 мм со скорострельностью 600 выстрелов в минуту, названную "ВЯ" (аббревиатура от Волков и Ярцев). Государственная премия СССР (1942).<br>... смотреть
ВОЛКОВ Александр Александрович (1905-65), российский конструктор авиационного автоматического оружия. Совместно с С. А. Ярцевым создал в 1940 авиационную пушку калибра 23 мм со скорострельностью 600 выстрелов в минуту, названную "ВЯ" (аббревиатура от Волков и Ярцев). Государственная премия СССР (1942).... смотреть
ВОЛКОВ Александр Александрович (1905-65) , российский конструктор авиационного автоматического оружия. Совместно с С. А. Ярцевым создал в 1940 авиационную пушку калибра 23 мм со скорострельностью 600 выстрелов в минуту, названную "ВЯ" (аббревиатура от Волков и Ярцев). Государственная премия СССР (1942).... смотреть
ВОЛКОВ Александр Александрович (р . 1948), российский космонавт, летчик-космонавт СССР (1985), полковник, Герой Советского Союза (1985). Полеты на "Союзе Т-14" и орбитальной станции "Салют-7" (сентябрь - ноябрь 1985), на "Союзе ТМ-7" и орбитальном комплексе "Мир" (ноябрь 1988 - апрель 1989), на "Союзе ТМ-13" и орбитальном комплексе "Мир" (октябрь 1991 - март 1992).... смотреть
ВОЛКОВ Александр Александрович (р. 1948), российский космонавт, летчик-космонавт СССР (1985), полковник, Герой Советского Союза (1985). Полеты на "Союзе Т-14" и орбитальной станции "Салют-7" (сентябрь - ноябрь 1985), на "Союзе ТМ-7" и орбитальном комплексе "Мир" (ноябрь 1988 - апрель 1989), на "Союзе ТМ-13" и орбитальном комплексе "Мир" (октябрь 1991 - март 1992).... смотреть